İlkel dönemde, kaya resimleri, çizgi oymaları, doğal gerçekçi nesneleri veya dekoratif desenleri simüle edip etmediklerini, açıklama yöntemlerini veya modelleme modellerini benzer ve Nil Nehri Havzası ve Doğu Akdeniz'deki mağaralarda bulunan çizgiler ilk dış çizgiyi dış hatlarıyla çizin ve ardından gerçekçi bir şekilde tarif edin ve bir çizgiye kazın. Üretim araçlarının geliştirilmesiyle birlikte, kabartma doğanın kaya oymaları da buna göre teşvik edilmektedir. Kuzey Çin'deki ilkel göçebeler binlerce kilometre boyunca uzanan Yinshan Dağları'ndadır. Yaşam tarihçelerini kaydeden birçok kaya oyması (veya kaya resmi) vardır. Bu bölgedeki kaya oymaları, çoğunlukla inekler, atlar, keçiler, geyikler, kaplanlar, leoparlar ve diğer hayvanlar ve hayvanlarla yapılan güçlü gerçekçilik ile karakterizedir. Orijinal sanatçılar Resim yoğun ve temiz siyah taş üzerine boyanmış ve daha sonra keskin kabartma taş, özellikle taş kabartma sanatının erken performansı olan figürün oyulması için oyulmuştur.
Neolitik Çağ'da insanlar çanak çömlek icat ettiler ve çanak çömlekle ilgili kalıplama teknikleri ve dekoratif teknikler geliştirdiler ki bu da heykel formunun gelişimini destekledi. Boyalı çizgi resimlerine ek olarak, seramik dekorasyonun sürekli ilerlemesi, heykelsi görünüme sahip dekoratif bir form da geliştirmiştir. Üç boyutlu baskılar, çizikler, gravürler ve yığınlar ve hatta nispeten bağımsız kabartma, kabartma veya açıklık içeren seramik heykeller bile arkeolojik veriler, taş heykellerle birlikte seramik heykellerin orijinal heykellerin zengin özelliklerini oluşturduğunu göstermektedir. Nil Vadisi'nde iki nehirdeki paslanmaz çelik heykeller, Akdeniz, Avrupa'nın batı kesimi ve Çin ve diğer geniş medeniyet alanları çeşitli gelişim derecelerine ulaşmıştır.
İlkel toplumun dağılmasından sonra, kabartma sanatı yavaş yavaş gelişti. Pek çok eski uygarlıkta, ölümden sonra sonsuz yaşam için dua etmek için inşa edilen türbeler, atalarının tanrılarını feda etmek için yapılan tapınaklar ve imparatorun değerlerini kutlamak için yapılan anıtlar büyük ve güçlüdür. Heykelin görkemli doğası ve resmin anlatı ifadesi, büyük ölçüde eski sosyal hayata ve ruhsal yönelime uyarlanmıştır. İnsanların hayal ettiği kutsal dünyanın veya Cennet gibi cennet idealinin temsilidir. Gerçek hayatta büyük olayları kaydetmenin yanı sıra, güçlü bir yol ve engin bir dünya sunar.
MÖ 25. yüzyılda Mısır, türbeleri, tapınakları ve anıtları süslemek için çok sayıda kabartmanın kullanıldığı güçlü bir merkezi köle ülkesi haline gelmişti. Mısırlılar, kabartmalı figürü şekillendirmek için üç tipik pozu (1 tam ön, 2 mutlak yan, 3 üst görünüm) yaratıcı olarak kullandılar ve kabartmalı "Naner slate" tarzını işaretleyen sessiz, gizemli ve görkemli bir atmosfer yaratmaya çalıştılar uzun ömürlü bir Mısır sanat programının oluşumu, basit Mısır'ın eski krallığında özlü eğri şekli ve geometrik faktörler mükemmelleştirilmiştir. Güçlü doğrusal şekillendirme, kabartmayı ve FRP heykelini konu edinir ve yazıtın yazıtı aynı anlama gelir. Burada sert ve yazılı çizgiler vurguluyor Artık gerçekçi bir görüntü ve sahne üretmeyle sınırlı olmayan ruhsal olarak sembolik bir “hareketli momentum” var.
Rölyeflerin yaratılması binanın ihtiyaçlarına göre uyarlanmalıdır. Aynı zamanda, eşsiz varlığını ve değerini tam olarak göstermelidir. Hatıra ve tematik kabartma anlatı kompozisyon ilkesini takip eder ve sembolik anlamı içerir. Anıtsal mimariye adapte olur. Anlamın ifade edilmesi mimarlık ruhunu genişletme işlevine sahiptir. İnsanların özlemlerini, saygılarını, ibadetlerini ve önemli olayları kaydetmeleri için geniş bir dünya sunar. Biçimi eski zamanlardan günümüze kullanılmış ve geliştirilmiştir.
Heykel tarihinde, anma kabartma kölelik topluma girdikten sonra insanlığın refah içinde ortaya çıktı. Genellikle ölümden sonra sonsuz yaşam ümidi için inşa edilen türbede kullanılır ve atalara ve tanrılara ibadet etmek için yaygın olarak kullanılır. Zafer ya da kutlamaları, Ji Gongzhu ve Antik Yunanistan Akropolü, Roma, Arc de Triomphe ve Paris Jigongzhu gibi diğer anıtsal binaları, Mısır'daki Asur tapınağının önündeki taş geçidi kutlamak için inşa edilen tapınaklar ve anıtlar, taş sütunlar, dikilitaşlar, yanı sıra eski Çin ejderha kapıları, Yungang ve diğer mağara heykelleri, yanı sıra her yerde görülebilen kemerler, Çin saati, eski insan uygarlık heykelleri tarafından yapılan bu anıtların sıklıkla mimariye sahip olduğunu belirtmekte fayda var. , heykel, Kabartma ve resim entegre ve organik olarak birbirine bağlıdır.
Mimari yapıyı düzenleyen dekoratif bir kabartma olarak, binanın ana gövdesine daha fazla bağlanır ve bu nedenle de mevcuttur. Dekoratif kabartmalar, her zaman bir kapı veya pencere gibi bir binanın parçaları veya kısmi yüzeylerine oyulmuştur. Kenarlar, kirişler, duvarlar, köşeler vb. Veya diğer bina yüzeyleri, Parthenon'un üçgen duvarları ve uzun kabartma bantları, Paris'teki Arc de Triomphe'nin kabartmaları ve Fransa'nın Alfred kentinde, Paris Kabartma'nın modern sanat galerisi Bu konuda başarılı bir örnek. Dekoratif kabartma ile tematik ve hatıra kabartma arasındaki fark, esas olarak konunun ele alınması ve sanatsal anlayışın icrası ile ilgilidir. Dekoratif kabartma genellikle arsa açıklaması ve anlatı üzerinde ağır değildir, ne de kastedilmiştir. Temel bir tema değil, daha çok sansasyonel ve hoş bir form duygusu. İçerik formu ve dekoratif parçalar nispeten serbest ve canlıdır. Dekoratif objelerin birleştirilmesini ve detaylandırılmasını vurgulamakta ve mekansal formun uyarlanabilir işlevini vurgulamaktadır. Ve biçimsel güzelliğin ve dekoratif sanatların denge, simetri, örgütlenme, tekrarlama vb. Anlamında kullanılması, 20. yüzyıldan beri, basit, soyuttan çoğulculuğa ve değişim sürecinin refahına kadar dekoratif kabartma takvimi stili, Kentsel inşaat alanında yaygın olarak kullanılan, çevre düzenlemesi, dekoratif bir yapı oynadı.
